زجل مصري من القرن الرابع عشر ميلادي - المؤلف مجهول

 

انفسد حال الزمان // وانعوج الاعتدال

المليح يقولو رخيص // والوحش يقولو غوال

 

كم مليحة مبدعة // قسما ق(س)م مشئوم

تاكل الكمون تقول // اشتهينا دا يدوم

اليوم فرد توب // للسقيع والسموم

وأخرى اوحش ما تكون // بين ثيابها خيال

نفسها فوق السها // وهي معها في قتال

 

وفي الإزار الجديد // مليحة تنتفش

تخنق الوزة وهي // في النظر شكل وحش

وعلى الساق الرقيق // تختضب او تنتقش

ايش يفيد النقش على البلاط // او على ايدين البلال

تقلع الإزار تصيب // المحال على النبال

 

كم ارعى على من نسج // اريد الانقبا

كم عجوزة في النقاب // ترعى ايام الصبا

عندما تكشف تصيب // وجه مثل القطربا

حين ترى ذيك العيون // تعتقد ان في الدار رجال

النقاب تقلع تصيب // شيء يفزع الجمال

 

اسمعوا ما تم لي // وأنا الطيور الحذور

جيت لباب النصر يوم // اتفرج ثم ازور

ألتقي سربة نسا // قاعدين فوق القبور

أصيب فيهم مرا // بعوينات كالغزال

وفي الإزار والنقاب // تسوى متين ألف مال

 

صرت امشي والتفت // نظرت منهم عجوز

القيادة واللابطة // في امرها شرعًا يجوز

وعليها منطقة // بالهياكل والحروز

قالت ايش بك يا شباب // قلت أنا قصدي الحلال

قالت تعالى أجوزك // جارتي ست العيال

 

قلت انا ايش عمرها // قالت اتناشر سنة

قلت انا شوارها // قالت سعيرة متمنة

قلت انا ايش أملاكها // قالت دور مفتنة

سألت عن طول شعرها // قالت طويل مثل الحبال

قلت وايش هو غلطها // قالت سمينة لا تسال

 

دولبتني دي العجوز // وبقية ذيك النسا

وصفولي وصفها // قال حجا الطماع عسا

اتفقت التقي /// روحي جوا المدرسة

ولقيت ذيك الشهود // قاعدين في قيل وقال

كلهم يتجادلون // قدام القاضي والجلال

 

قال نرفق تعالوا // قبل كتب الكتاب

نحن في لا ونعم // وقد انحل النقاب

التفت التقي ايش // واحدة اسود من الغراب

قلت قلبي طيعني للهروب // لا تقع في دا الخبال

الرقاد مع الكلاب // اخير خير من دا العيال

 

قلت قلبي طيعني للهروب لا تنزنِق

قلت قايم باشتري للكتاب صفحة ورق

قالت افة استحي كيف انا من دا الشلق

كانت اجوازي الجميع اشترولي كتاب الاوال

شيء بخمسين الدراع والحرير معدوم وغال

 

قلت كم لك جوز // قالت يجي دون الطريف

لي عمر وصهر السبيع // والسلحدار والشريف

والمحوجب والطبيلي // وسعيد وعبد العريف

وزقيلم وزقيمو // ومفرج وهلال

ولي محمد وشهاب // وعليّ وابن كمال

 

قلت دا فندق أمير // أو دكان السبيل

والله حجة عارفك // درهمي والله قليل

وجسمي أيضا يوم ويوم // لا يزال عليل

أنا قصدي الانفكاك // الا نقع في دا الخبال

لو اتضلنا ايش كان // نقاد النهارات والليال

 

 

 

 

 

أنا والأدب الياباني ميسرة عفيفي

 

"مقال من مترجم الأدب الياباني ميسرة عفيفي عن بداية رحلته في الترجمة"

كتب مترجم الأدب الياباني إلى اللغة العربية، ميسرة عفيفي، مقالة عن بداية رحلته في ترجمة الأدب الياباني، بمناسبة مشروع مقالات "الأدب الياباني في عالمنا اليوم" بتنظيم مؤسسة اليابان.

ميسرة عفيفي هو مترجم مصري، ومن أبرز مترجمي اللغة اليابانية إلى العربية في الوطن العربي. من أعماله المترجَمة: روايات "الكسوف"، و"حكاية قمر"، و"الإوزة البرية"، و"مقتل الكومنداتور"، و"علت الرياح"، و"بندقية صيد" و"شمس غاربة" و"صندوق باندورا" و"خدمة كيكي للتوصيل" و"القطة التي أنقذت الكتب" و"الموسيقى" و"خيانة الفضيلة" و"بعد الوليمة". فضلًا عن مجموعات القصص القصيرة "رسوب" و"بحر الغروب" و"1927"، ونشر له مجموعات مقالات من تأليفه تحت عنوان "اليابان وجهة نظر شخصية".

تحتوي مكتبتنا على مجموعة متنوعة من الروايات اليابانية المترجمة للعربية، زورونا وتعرفوا معنا على الأدب الياباني!

مقال ميسرة عفيفي متاح باللغة العربية بالأسفل، وباليابانية في هذا الرابط

https://www.jpf.go.jp/.../study/network/2023/10-01.html

-----------

أنا والأدب الياباني

ميسرة عفيفي

أحببت القراءة منذ أن كنت صغيرًا. عندما كنت في المدرسة الثانوية، كلما كان لدي وقت فراغ، ناهيك عن وقت استراحة الغداء، كنت ألجأ إلى مكتبة المدرسة على الفور وأقرأ الكتب.

أحد الكتب التي قرأتها في ذلك الوقت كانت من أدب الرحلات بعنوان "اكتشاف القارة"، والقارة هنا هي آسيا التي سافر إليها المؤلف. في كتاب «اكتشاف القارة»، قدم المؤلف بالتفصيل ما يسمى «واقعة ميشيما» وكتب أنه نفسه تأثر بشكل كبير بانتحار ميشيما. كان هذا أول تعرض لي للأدب الياباني، وتعرفت على يوكيو ميشيما، الروائي الياباني الذي انتحر.

عندما كنت طالبًا بالعام الثاني بالجامعة، مررت بنقطة تحول في حياتي عندما تعرفت على اللغة اليابانية. بدأت تعلم اللغة اليابانية في مركز الإعلام والثقافة بسفارة اليابان بمصر. كنت في ذلك الوقت ملتحقًا بقسم الجيوفيزياء بكلية العلوم جامعة القاهرة، وأتلقى دروس اللغة اليابانية ثلاث مرات في الأسبوع لمدة ساعة ونصف للمرة في مركز الإعلام والثقافة. أثناء دراستي للغة اليابانية، أدركت تدريجيًا مدى صعوبتها، وخاصة الكانجي. حيث يجب على متعلمي اللغة اليابانية حفظ طرق لا حصر لها لكتابة وقراءة الكانجي.

وكما كتبت سابقًا، فإن أول روائي ياباني تعرفت عليه هو يوكيو ميشيما والحادثة التي أدت إلى انتحاره، لكني لم أتمكن من قراءة أعماله لأنني لم أكن أفهم الكانجي. ومع ذلك، عندما سافرت إلى اليابان للدراسة عام 1996، كانت أول رواية اشتريتها هي عمل من أعمال ميشيما. باعت إحدى مكتبات الكتب المستعملة القريبة من منزلي رواية «خيانة الفضيلة» بـ 100 ين، فاشتريتها دون تردد لأنها كانت رخيصة الثمن وعدد صفحاتها قليل. لم أكن أفهم الكانجي بعد، لذلك عندما بدأت قراءة الرواية، فهمت حوالي 25% فقط من المحتوى في المرة الأولى، لكن في المرة الثانية فهمت 40%، وفي المرة الثالثة تمكنت من فهم المزيد. في النهاية بدأت أفهم القصة العامة. كانت طريقتي هي القراءة دون البحث في القاموس وتخمين معنى الكانجي الذي لم أفهمه ثم إكمال القراءة. وكنت واثقًا من أنني سأفهم بنسبة 100% في النهاية.

على الرغم من أن مستواي في اللغة اليابانية لم يكن متقدمًا بما يكفي لقراءة الأدب الياباني، إلا أنني استمريت بمحاولة قراءة الأدب، وخاصة الأدب الياباني، الذي يعجبني، ومع بعض النضال، أصبحت أخيرًا قادرًا على قراءة الأدب الياباني. ولكن كيف أصبحت مترجمًا للأدب الياباني؟

قمت بدراسة اللغة اليابانية في مركز الإعلام والثقافة بسفارة اليابان بمصر ساعة ونصف ثلاث مرات أسبوعيًا حتى أنهيت جميع المستويات الستة، ثم تقدمت للاختبار الوطني بمصر وعملت مرشدًا سياحيًا باللغة اليابانية في مصر لمدة عام، وبعدها سافرت إلى اليابان ودرست اللغة اليابانية بشكل أكبر، وبعد عام اجتزت المستوى الأول من اختبار إجادة اللغة اليابانية. كانت خطتي الأصلية هي الالتحاق بالدراسات العليا في اليابان، ولكن نظرًا للظروف في ذلك الوقت، تخليت عن هذه الخطة. بعد تخرجي من مدرسة اللغة اليابانية، بدأت العمل في اليابان كمترجم فوري بين اليابانية والعربية. ثم تزوجت وعشت في اليابان لفترة طويلة.

في عام 1998، فاز كيئتشيرو هيرانو بجائزة أكوتاجاوا ريونوسوكيه عن عمله الأول "الكسوف"، بينما كان طالبًا في جامعة كيوتو، مما جعله حينها أصغر مؤلف في التاريخ يفوز بجائزة أكوتاجاوا ريونوسوكيه، الأمر الذي أثار ضجة في عالم الأدب وظهر في وسائل الإعلام المختلفة مثل التلفزيون وغيره. لقد كنت مهتمًا جدًا بذلك، وكنت مفتونًا بالتحديد بشعار "المجيء الثاني لميشيما".

في ذلك الوقت، كان من المقرر أن يتم حجزي في المستشفى لمدة 10 أيام لإجراء عملية جراحية في الأذن. فأعطتني زوجتي نسخة من رواية "الكسوف" حتى لا أشعر بالملل أثناء وجودي في المستشفى. وعندما بدأت قراءة الرواية، وجدت أن قراءة الكانجي صعبة للغاية ولم أفهم محتوى القصة.

والسبب في ذلك هو أن المؤلف هيرانو، تحت تأثير موري أوجاي، تبنى أسلوب عصر ميجي، كاستخدام الكانجي الصعب عمدًا. وهنا عقدت العزم على قراءة رواية «الكسوف» مهما حدث. وفكرت أنه يجب عليّ أولاً فك رموز الكانجي الذي لم أكن أجيده. وبما أنني لم يكن لدي جهاز حاسوب أو إمكانية الوصول إلى الإنترنت في ذلك الوقت، فإن الطريقة التي اخترتها هي كتابة الرواية بأكملها بيدي، والبحث عن الكانجي والكلمات الصعبة في القاموس، وكتابتها فوق ملاحظاتي بخط اليد.

أثناء قيامي بهذا العمل المرهق، بدأت أفكر أنه سيكون من الأفضل إذا قمت بترجمة الرواية بأكملها، وليس رموز الكانجي التي لم أستطع قراءتها والكلمات الصعبة فقط. خاصة وقد كان محتوى الرواية مثير للاهتمام للغاية حتى في العالم العربي، حيث تدور أحداثه في أوروبا في العصور الوسطى، وذكر فيه المؤلف بالتحديد حقائق مثل أن الأدب اليوناني القديم جاء إلى أوروبا عبر العالم العربي وساهم في عصر التنوير. كما ذكر أن المفكرين العرب مثل ابن سينا وابن رشد وجابر ابن حيان كانوا معروفين على نطاق واسع في أوروبا في العصور الوسطى.

وهكذا أمضيت بعض الوقت في ترجمة رواية «الكسوف» إلى اللغة العربية، ومن ثم البحث عن طريقة لنشرها في العالم العربي. ومع ذلك، أدركت كهاوٍ أن الأمر سيكون أكثر صعوبة وسيستغرق وقتًا أطول من عملية الترجمة نفسها.

ومع ذلك، في عام 2015، نشر المركز القومي للترجمة بمصر نسخة عربية من رواية «الكسوف» باستخدام ترجمتي. أثناء ترجمتي لرواية «الكسوف»، توصلت إلى الإيمان بأن الترجمة الأدبية هي رسالتي، وواصلت ترجمة أعمال أدبية أخرى. قمت حتى الآن بترجمة ما يقرب من 40 كتابًا من اليابانية إلى العربية، لكنني أخطط للاستمرار في الترجمة بهدف الوصول إلى 100 كتاب. إن شاء الله.

#thejapanfoundationcairo #japan #japaneseculture #japaneseliterature

#مؤسسة_اليابان_بالقاهرة #اليابان #ثقافة_اليابان #أدب_ياباني #ميسرة_عفيفي

نُشرت على صفحة مكتب مؤسسة اليابان بالقاهرة على موقع الفيسبوك